当高科技犯罪的缜密布局与动作场面的拳拳到肉激烈碰撞，成龙领衔的硬核动作大片《捕风追影》应运而生。在本片的视觉创作中，金鸡奖最佳摄影指导钱添添再度携手索尼CineAltaV系列电影摄影机，采用分体式结构使用加全画幅8.6K X-OCN XT格式，精准捕捉每一帧的光影细节与情感张力。

这次我们有幸深度专访摄影指导钱添添老师。从CineAltaV 2分体结构的灵活调度，到ISO 3200高感下纯净细腻的夜景表现，从多机协同的高效拍摄流程，到索尼GM大师镜头在狭小空间与移动跟拍中的创新应用，钱老师分享了大量实战与技术经验，相信本文一定会令创作者受益匪浅。

钱老师好，非常荣幸您能够接受采访。首先能否简单介绍一下您参与创作的新片《捕风追影》？您起初是怎样接触到这个题材并参与拍摄创作的？

A：《捕风追影》是关于一伙高科技盗匪“狼系养子团”利用反侦察技术劫走数亿资产，戏耍警方“天眼系统”。隐退多年的跟踪专家黄德忠（成龙饰）被迫出山，带领新人女警何秋果（张子枫饰）组建“神秘跟踪队”，以传统“跟踪技”对抗幕后狼王傅隆生（梁家辉饰）。双方同时在人类直觉、经验和高科技上智勇博弈，上演高科技犯罪与传统技艺的终极对决。

杨子导演和我之前合作过一个成龙大哥主演的短片，虽然只拍了一天，但合作非常愉快。所以当他说有长片想约我聊聊，我电影杀青的第二天就回北京见了他，听他讲完这个故事，48小时后我们就站在澳门塔上了，战战兢兢地研究未来“狼系养子团”要跳下去的地方，他就是用这种沉浸式的方式让我们入了伙。有趣的事情是，导演其实恐高，他就是那种为了电影可以什么都不怕的人。

*我们剧组就是在澳门塔的天空步道上“成团”的

2.《捕风追影》是一部犯罪题材的动作电影，这与您创作的其他作品相比，这个项目在拍摄上有哪些不同？拍摄中的难度与挑战都有哪些？

A：这个剧本吸引我的地方正是这些高科技犯罪手段新颖、周密、观赏性很强。导演是个逻辑控，开场的盗匪逃离的路线，是采风时我们用脚一步步走出来的，那时候我真希望有片中的AI助理。

虽然狼系养子团在戏中大闹澳门，但作为一个旅游城市，无论是澳门塔、永利或者澳门的街道，我们拍摄时都不能影响正常的秩序，所以整个剧组的规模都轻量化，加上动作戏对速度和灵活性的要求，人员数量和设备都需要减少。

*在澳门街道上剧组规模之精简，可以做到随时步行转场，落地开机

3.之前看过您指导的《热烈》这部作品，视觉冲击力非常强，对于镜头运动的控制，以及画面节奏的把控都令人过目难忘。那么在这部新片中，同样都有对动作元素的表现，当您拿到《捕风追影》的剧本时，作为摄影指导，您是如何进行前期筹备的？对画面风格是如何进行相应设计规划的？

A: 虽然有高科技犯罪的背景，但这个故事更打动我的是关于传承精神和复杂的人性，成龙大哥和家辉哥整个人都自带故事感，我们不想用过度设计的镜头语言来消解这种真实的质感，所以这次我们更大的难度是如何把动作戏和情感拍“实”，拳拳到肉、刀刀扎心，让观众都能感受到主角的肉疼和心酸。

*在犯罪类型片的基础上，影调和试听语言主打一个“实”

动作戏的筹备主要依托动作导演苏杭拍摄的demo，在这基础之上完善动作分镜；另一边我和美术组还有灯光组会把光效设计和道具灯融进表演区，因为一旦打起来，场景里几乎是放不了灯。

*动作组拍摄的动作demo

*分镜师李金龙的故事版

真正实拍的时候，依托筹备基础，现场就可以全权交给摄影师们，斯坦尼康摄影师陆建国已经和成龙大哥合作多次，他们之间默契到了大哥一个眼神，他就知道这条要配合大哥搞事情（即兴发挥），往往成片里有趣的地方就是这些临场发挥的上帝之手。

4.在这部影片中您是否使用了CineAltaV 2分体结构进行拍摄？可否介绍一下它的使用感受？您认为分体拍摄的优势有哪些？

A：当然，我们主要利用手持CineAltaV 2分体结构，可以更灵活、迅速地抓到演员的动作。这不仅仅是为了方便摄影师，在动作戏拍摄过程中，安全非常重要，更小巧的设备会让动作演员更有安全感，熟练配合后，摄影机都能穿过林秋楠旋转踢的腿。

5.您选择CineAltaV 2的技术考量有哪些？影片中您是怎么考虑CineAltaB 和CineAltaV 2的组合应用的？

A:混合使用CineAltaB 和CineAltaV 2是因为在拍摄《胜券在握》的时候，当时CineAltaB还没有上市，我们只有一台工程机，于是我们必须选择另一个机型混合。测试之后我们选择了CineAltaV 2，这样既可以利用各自的优势：CineAltaB单机轻便符合人体工学、有更智能的电子控制系统；CineAltaV 2有出色的高感画质以及分体形态；而且它们的基础感光度、宽容度、色域、曲线都几乎一样，一个LUT就可以获得统一的画面，同样的道理我们也可以穿插使用FX3或者FX6完成一些小型摄影机才能完成的画面，最终他们都可以毫无违和的剪辑在一起。

*5台摄影机同时拍摄时，除了主机还有装在防爆箱内的小机器

6.这部戏用到几台CineAltaV 2进行拍摄？

A:我们单组使用了三台CineAltaV 2和一台CineAltaB，倒不会同时使用，比如我会让2台CineAltaV 2保持分体形态，随时手持；1台装在遥控头上，随时上移动设备；而CineAltaB长期装在斯坦尼康上。我们有些动作设计非常的快，我们需要斯坦尼康或Trinity上的主机更加轻便，才能跟上演员的速度。

7.这次使用CinealtaV 2的哪种分辨率和格式？为什么会选择该格式？

A：不需要升格的时候，都是用的全画幅8.6K X-OCN的最高格式。使用最高格式是我和剪辑张一博的默契，张一博是我北电摄影系同学，他解构影像的能力让我非常钦佩。我们从《热烈》开始合作，他经常建议我们随意抓拍一些Broll的内容，剪辑时他也会重新构图，再配合快剪，变成一些我们意想不到的蒙太奇。要留给他足够的空间发挥，高分辨率的格式非常必要。

8.针对双原生感光度的控制，您认为CinealtaV 2的ISO 800和ISO 3200基准感光度，在噪点控制和动态范围上的表现会给到您怎样的感受？

A: CinealtaV 2优秀的高感表现，让我从来不会犹豫，随时在不同照度条件下切换基础感光度。灯光指导刘杰非常擅长四两拨千斤，用很少的灯达到控制气氛的效果。我们在澳门的场景都是实景，不管是永利酒店、澳门街道还是轻轨站，我们都是利用现成的照明条件，所以大量使用了ISO 3200的高感模式。比如在酒店里，往往只有一个手持的灯给演员补一点面光，而在街道上，我们会把影视管灯、led灯伪装成道具灯做在景里，融入原本街道的路灯。特别是永利酒店的吉祥树表演，ISO 3200可以捕捉到每片金叶的反射，让画面比肉眼可见的更加金碧辉煌。

*基础光为真实的路灯，远处天桥的灯则是我们设计的

*基础就是现场光，唯一的修饰就是加在衣架上的管灯，让人有了反差

*拍摄吉祥树时，我们甚至在它原本的舞台灯效果下做了减法，用更少的灯突出纯粹的金色

9.这次的拍摄，全片的素材量有多大？在调色时，X-OCN格式给您的感受如何？A：这次是我和DTG影像这个DIT团队第一次合作，他们严谨高效的工作流程让我印象深刻，我们AB双组同时拍摄时，大概有8台主机配合4台辅助机位同时工作，一天高达20TB数据量，但我们收工后2小时以后，我已经可以收到当天转码的Daily以及截图报告。

*每天收工后最期待就是在DTG的App上观看每日Daily

而我和DI公司homeboy华成是第三次合作，这次我们终剪版有多达5000个镜头，几乎是《热烈》的两倍，但我们工作周期更短了。因为我们在拍摄前，就做了一个可以统一所有摄影机的LUT，后期调色也是在这个LUT基础上完成的。这是我的工作习惯，只有认定了一个LUT，让前期筹备时从美术服化道到灯光的配合都有依托，后期视效预合成也有基础，才能在视效量大、DI镜头量大且往往工期很短的情况下高效完成后期。

*左边是709 look，右边是调色师华成给捕风追影定制的LUT

10.您如何看待未来电影技术的发展？索尼CineAltaV 2的哪些技术点为您留下了深刻的印象？它需要进步的空间还有哪些？

A:我一直相信轻量化是摄影设备发展的总趋势，它最终的形态应该像眼睛一样自由。在CinealtaV 2上市之初，ISO 3200高感的高画质让我从传统打光方式中解放，城市夜外我不再有底子光、月光或者遍布表演区的道具灯，我们可以捕捉到生活中真实的微弱生动的光线。

分体形态得以让我们在真实尺寸的汽车、阁楼等各个狭小的空间里摆放摄影机、还原真实的视距来获得身临其境的感受。

所以更小的体积、更便捷的远程控制依然是我的主要需求。

11.作为国内一线的摄影指导，您和很多国内优秀的导演都合作过，能否谈谈彼此合作的感受？摄影指导如何同导演共同完成创作？您在接触不同题材，与不同的导演合作时，打动您的点有哪些？

A：作为一个摄影指导，我没有自己的风格，我和不同的导演合作，拍摄不同的题材，工作方式都会有所不同。但不变的是对故事、人物的关注，以及审美统一的追求。往往在刚接触项目的前几个月，我和导演都不会聊画面，我们会充分沟通关于故事、关于人物、关于片子的整体气质，在打磨文本细节的时候画面也就呼之欲出了。

杨子导演最不同的点是，一方面他是个逻辑性、计划性很强的人，工作中事无巨细、身体力行。从剧本、场地、视效细到武器的型号、狗狗的品种，他就是我们剧组里的人形AI，所有问题，问他一定会有答案。另一方面，他又是灵活性最强的人，在我们看景时，他每看到一个有趣的东西，就会探讨在这里“耍起来”的可能性，比如永利酒店的吉祥树、员工区的洗衣房，都不是原本的设计，但是我们一看到更有趣的选择，就会义无反顾的抛弃原计划。

12.在这部片子里面使用了很多GM大师镜头，具体在哪些场景里面优势是什么？

我们这次使用了Sony GM系列定焦镜头。因为澳门交通规则的规定，我们无法使用常规遥控头安装在车辆上作为跟拍车，通过GM的触点远程操作焦点和光孔来完成跟拍。值得一提的是片尾彩蛋的长镜头，因为这个GM尺寸刚刚好能穿过监狱小窗，于是才有了这个镜头的设计，在IMAX银幕上，最终这个镜头还是很有震慑力的。

关于索尼电影摄影机系统

索尼电影摄影机系统

索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX2，FX3以及“年轻人的第一台索尼电影机”FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影摄影机系统，赋予影视创作更多想象。

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