近年来，科幻产业作为知识密集型产业和新兴文娱消费的重点方向，已经成为全球范围内新的经济增长点之一。在科幻产业的各个环节中，文学小说无疑是重要且基础的一环。在中国市场，有《三体》《流浪地球》等名家名作的助力加持，以及科幻与教育结合的大背景，科幻图书实体经济有条不紊的发展，逐渐成为行业内最受欢迎的类型图书之一。

　　但要保持持续发展与繁荣，“前端”高速前进的同时也需要“后端”同时发力。由博峰文化与未来事务管理局共同策划，与航空工业出版社合作出版的“NEXT”未来文库系列，精选众多年轻科幻创作者的佳作，涵盖异星文明、末日灾难、星际救援、多维世界、平行宇宙、人工智能、人机冲突等，全面呈现小说文学与天才想象力的激情碰撞。NEXT，取“下一代”之意，这些作者有较强的个人风格和特色，也在一定程度上反映了中国科幻创作未来努力方向，正是着意于承前启后、推陈出新。

　　为了让大众读者更加深入了解这些年轻一代的作者，博峰文化编辑部策划了针对他们的系列专访活动，本次带来的是靓灵老师的采访，其代表作有《月亮银行》、《绯红杀手》、《落言》等。在采访过程中，靓灵老师就优秀科幻小说的判断标准进行了来自心灵的解答，并对科幻作品的创作标准、写作核心以及科幻创作的难点进行了自我观点的详细阐述。

(科幻作家靓灵)

靓灵，科幻作家，科技行业从业者。擅长在宏大神奇的设定中表现人类的温情。代表作品有《绯红杀手》《落言》等。著有个人选集《月亮银行》。

博峰文化李波：我读了你的书，最喜欢的一篇是《落言》，可以谈谈你的科幻创作标准？

靓灵：“创作标准”对我来说一直是一种模糊的东西。《落言》是我最早的一篇作品，它讲了一位船长父亲在落言星球遭遇外星人的故事。那时因为不确定要写什么，所以还是以国内常见的点子科幻作为出发，从一点惊奇来往四面八方扩充故事。本来就对自己在写什么没有足够的信心，加上那又是一个大量补读科幻小说的时期，所以最早的几篇小说也是最多被说有翻译腔的作品。之后的我写作思路逐渐打开了一些，所谓的“标准”反而逐渐淡化了，我仍然喜欢写外星人故事，原因却不再是外星人属于科幻小说，而是因为外星人身上有我想在小说里寻找的东西。我现在没有什么可以列出来的创作标准，一定要说的话，就是小说得好看，不好看不如不发。

博峰文化李波：你认为，新人写科幻，需要做哪些方面的准备工作呢？

靓灵：纸笔或者打字设备。多读，多写，多投，多想。

博峰文化李波：你可以谈谈是什么支撑你走上科幻创作这条路的？

靓灵：不停地提问然后寻找答案然后提问的欲望。

（靓灵个人作品集《月亮银行》）

博峰文化李波：你近期的创作计划是什么？

靓灵：可能会往体量比之前稍大一些的故事做点尝试。

博峰文化李波：你觉得科幻作品靠什么取胜市场和读者？

靓灵：这是两个问题，市场是市场，读者是读者。“取胜”听上去是一个唯一的输赢标准，我目前应该没有往市场的“胜”面去努力，所以可能回答不好第一个问题，且按下不表。而读者方面，我相信小说写得好看了，自然会有读者的。

博峰文化李波：有没有你特别喜欢的科幻作家。

靓灵：刘宇昆、特德姜、托尔金、奥尔加·托卡尔丘克、小林泰三。

博峰文化李波： 我发现，你的作品中有奇绝的想象、科幻的概念、元素和探索精神，更蕴含着对人性、人情、社会问题的探究和思考，这些是你的写作核心？

靓灵：我想一个非定制品作者对世界的思考，应该都是融入故事之中的，不论作者是将这些思考放在高光之下、列成主题，还是顺手放在段落结尾容易划过去的地方。具体到我自己，我没有特意为自己的写作定下某个核心，或者说我自己也还在探索这种“核心”是否应该出现在动笔之前、之中、之后。我有试过放飞自己，不经太多考虑提笔就写，于是写出了《子弹》；也有试过对一个抽象问题“什么是爱”反复地思考与自我推翻，然后写出了《月亮银行》，它们因为不同的创作路径而成为了风格、形式、感觉截然不同的作品。关于写作是否需要一个“核心”、如果需要的话什么应该是我的核心，这类问题我还没有准确的答案。

博峰文化李波：你觉得科幻的难点在哪里？

靓灵：如果这是在问科幻写作的难度，我可以分享的仅仅是过去到现在经历里有过的体验，这不是一个绝对的答案。体验之一是，应该将科幻作为翅膀，而不是限制。有一篇很好的小说《大教堂》，不是科幻，里面讲了一位盲人到一对夫妻家去做客的故事，盲人是妻子的朋友，丈夫则不止对盲人充满防备，而且一念一想、一词一句里都在在意这个点，即：眼前的人是个盲人。

试想如果你从没认识过一名盲人，这是否会成为其出现在你面前时，你全部的关注点？但实际上，除开视力问题，这名盲人是一个风趣幽默又健谈的普通人，他有很多有趣的爱好，有好奇心也有家庭，他有很多的特质，盲只是其中小小的一项。这是我在比较早期写科幻作品时碰到过的困难，即“幻”应该占读者视线的多大比例？我曾担心自己这么写下去，作品看上去“不够幻”。但这根本不该称之为一个麻烦，因为我想写的实际上是“好小说”，而不是固有概念里很“幻”的行文风格，后者只是一个被事后归纳起来的表象特点，就像“盲”之于一个有趣的普通人，就像霓虹灯和透明塑料雨衣之于赛博朋克。幻想故事真正的好，是它可以在思考问题的时候以科学的思考方法面对素材，是可以跳出固有世界的时空之外，是新的探索与挖掘，是这种更本质的东西在吸引人。陷在固有的、表象的东西里，是有违科幻创作本质的。

博峰文化李波：科幻带给你的影响是什么？

靓灵：让我变成了稍微强壮一些的人。

博峰文化李波：从你的作品中，推测出你是一名理科毕业生，很多读者也很好奇，你现在的职业是什么？

靓灵：我上一份工作是在互联网科技公司做产品主管，现在是灵活就业人员，在阳台养草。

博峰文化李波：在这个浮躁的社会，你是如何让自己沉浸下来进行写作呢？

靓灵：确信自己所做工作的价值，加上一点点时间管理。

博峰文化李波：你对中国的科幻市场持什么态度呢？

靓灵：中国科幻小说近年来涌现了一批比赛和收稿平台，传统文学杂志也开始开放部分科幻入口，这与科技教育发展、文化发展、互联网发展和科幻类型的声势壮大、一批优秀从业者的持续努力当然都息息相关。而结果上来说，我私以为中国科幻小说现在还不算蓬勃，马太明显，好作品很有限，所谓破圈的作品也屈指可数，就连图书分类里都没有科幻这个分类，很多出版社也还压根不做国内原创科幻书。它相对其他类型文学或传统文学，是相对年轻的、仍在摸索中的，科幻之下细分的风格和原型都还需要更多跃出现存轨道的发展。

固有的口味与标签，以及建立在此之上的数据茧房实际上是在拉远这个类型与更广大读者的距离。幻想要素是非常好的创作元素，但也不是非要和其他的虚构创作泾渭分明，好小说不常因为它是某个类型而好，也不因为它软或硬或从属某个标签而好，好小说首先是小说，幻想和小说的成分都是重要的。我想对中国科幻小说的创作者来说，也许需要更多不被固有习惯所限制的创作思路，需要更多扎实的而非惯性或投机的投入，也需要更多的勇敢的探索吧。