8月13日，2017上海书展开幕前夕，上海图书馆“书香·上海之夏”名家新作讲坛先声夺人，邀请到被诺贝尔获得者莫言誉为“台湾最有天分、最桀骜不驯、最好玩的不得了的一位作家”张大春，与《繁花》的作者金宇澄一起，以“我们是在用汉字写西方小说吗？”为主题，娓娓道来他们眼里的中国小说传统。

　　讲座后，张大春接受了蜻蜓FM的独家专访，分享写书之外，他的读书、说书之旅。

　　上世纪80年代，张大春以目无余子的写作姿态、耍痞嘲弄的叙事风格横空出世，挥就数篇擒尽岛内文学大奖、却又极尽时髦的小说，“文坛鬼才”轰动一时。

　　享誉文坛的他自然引得各大电台竞相争取。在台湾98电台，张大春曾创办说书节目，一做就是9年。其中最受欢迎的便是《三国风流》，收听人数达千万。

　　时隔十数载，先生重回麦克风前，以全新角度、系统解读，细说余韵悠长的三国兴衰，出品《张大春细说三国》，上线后成为蜻蜓FM最具口碑的精品付费节目之一。

　　以下为专访节选：

　　蜻蜓FM：您第一次读三国是在什么时候，那时最打动您的是什么？

　　张大春：最早接触三国应该是四岁左右，根本不可能读的。是我父亲把我放在他腿边，他一回一回地讲，我就一回一回来听。所以在根本还不认识字的时候，三国故事我已经从头到尾都完全听过了，我父亲每天当做一个礼物一样送给我，每天讲一回。现在我们如果以每天一回的形式来亲近它，这也正好是我小的时候接触三国的方式。我很想复制在很多场合里面。

　　蜻蜓FM：说了这么多三国人物，您最喜欢谁？

　　张大春：我没办法具体说明谁最了不起，或成就最大。对我而言，一个有意义的回答是，当我对一个人物有一种不同的了解，我就会非常兴奋。对于三国的理解我们不见得一定要强加一些现代观点，对于传统史料里面一些不太受人注意的记载，稍加留心这些看起来也许不重要的人物，可能都会变成非常让人印象深刻的角色。

　　蜻蜓FM：如果您穿越回三国时代成为一个谋士，您会选择哪一国或者是哪一位君王；如果作为一个普通的老百姓，您又会选择哪一国？

　　张大春：如果要作为一个普通百姓，当然选择吴国。因为吴国从孙权开始，至少维持了相当程度的稳定。老百姓要的就是稳定，就是要一个安定的生活。如果作为一个谋士，我不会效力于任何一位君王。因为看起来以“忠孝仁爱信义”中的“义”字当头的话，诸葛亮的选择自然就是刘备。但是我们也看到，正因为对“义”的执着，刘备被陆逊火烧连营七百里，置天下苍生于不顾，或者至少是置蜀中父老于不顾。所以如果连刘备都不想选的话，你怎么会选择曹操或者是其他的领主。我一定会逃到很远的地方。你既然说穿越，那我会穿越到别的朝代。

　　蜻蜓FM：除了作家的身份之外，您还有一个“说书人”的标签。那这么多年除了三国之外您还说了其他小说，您自己最满意您说的哪一部？

　　张大春：我在电台的工作就是说书，但要说我最喜欢的，我不会是喜欢别人的作品。我进台北全民电台开始说书，说的第一个作品是我自己的《城邦暴力团》。我经常即兴添加一些原本小说里没有的材料，随说随编，还给自己设计一些难题。比如我今天埋一个伏笔，到三天后再呼应这个伏笔。没有文本支持，也没有参考对象，可有时这样反而会让并没有实际在拿着纸笔创作的我感到快乐。

　　蜻蜓FM：您觉得常年说书对您的文学创作有帮助吗？

　　张大春：不知道是不是真有帮助。不过说书这件事情不会说到太老，因为年纪只要稍大一点，牙齿少两颗，你口齿就会不清楚，音量就不能放大，高低的变化就会弱，戏剧性的表现就会差。我能再说几年不知道，所以说书不见得是帮助我创作，而是鼓舞我注意身体，保持一个更良好的状态。

　　蜻蜓FM：您为什么会选择电台这样的一个介质，您觉得声音的魅力在哪里？

　　张大春：我以前做过电视，我对电视作业虽然非常熟悉。但是对我来说抛头露面尤其还是要化妆、打灯，是极其讨厌的事情。对我来说不得已才会上镜头。声音能够说清楚的事情，还真不需要影像，影像应该保留给书本，因为眼睛能够唤起的想象，我认为是最值得去重视的影像。至于现在常常大家在手机上或在其他界面看到的影像，对我而言还是应该经过心智所产生的影像是更好。

　　蜻蜓FM：未来除了像这种说书类的节目之外，您还会想要尝试其他类型的电台节目吗？

　　张大春：如果我公德心再强一点，我会第一个考量声音产品。所谓公德心就是我对公共教育或者是少儿教育的关注，因为声音产品跟少儿教育我相信是最密合的一种形式。透过声音的陪伴所带来的启迪与锻炼可能是最有效的，远超电视电影。