近日，随着《中国梦之声·我们的歌》 中作品的走红，很多观众重新认识了多年前流行的金曲，节目中风格百变的改编赋予了作品和歌手新定义。今年的《谁是宝藏歌手》 更是以异军突起的姿态挺进了疲软的音乐综艺市场，这档不淘汰、不晋级，以聚焦音乐本身、为歌手提供展示平台的节目在专业和口碑上赢得双丰收。而这一切都不得不提起这两档节目的音乐总监董健剑 。近日，董健剑接受《环球时报》的专访，他告诉记者，“不要低估现在的观众，音乐人应该持续输出更优质的作品，把观众的目光引回音乐本身 ”。

做音乐前会做什么准备？

董健剑 ：我们平时主要是做编曲，在想好这首作品的改编风格后找大量同类风格的作品去听，从中找一些参考，在突出作品本身的同时也需要符合节目的定位 ，并不是说要照着扒，通过这种方式可以更准确地找到我们想要的东西。

偏好的配器使用有哪些？

董健剑： 我在流行音乐中会比较偏向于管弦乐的使用，因为我本身是西洋管弦表演专业毕业的，包括我之前编的一些东西都有流行和管弦的配器，管弦的比重会比别的音乐制作人用的多，可能这是我编曲的一个特色，也有人会认为这种编配不是特别接地气，但每个人风格不同 ，记得第一季《中国梦之声·我们的歌》的时候，蔡健雅和阿云嘎合作了《停格》，我在后半部分用了音乐剧《巴黎圣母院》里的一个片段，大家对这种混搭的编配也是满意的。只要你用心去传递，我相信音乐给大家带来的感受都是相通的。

《停格》

改编时着重考虑的因素？

董健剑： 每一首旋律都有自己最合适的几种编配方式，我们不会仅仅为了改编去改编，而是挖掘更多编配的可能性，将其升华 。因此在前期我们会深入研究作品的歌词、旋律、创作背景、幕后故事等等，了解透彻之后，再根据其特质决定改编方案。

制作OST、配乐、编曲几种工作的不同？

董健剑 ：做OST和影视配乐更多的要从剧本出发 ，我的每一个音符、每一段旋律都是为影视作品服务的，一些语言表达不出来的东西可以通过音乐来表现，所以做配乐更多的是用音乐去讲故事、衬托剧情。同样的一段念白，在有配乐和没有配乐时给大家的感受是很不一样的。而做编曲是对音乐本身进行编配，让其焕然一新，更像是给一首歌穿上最合身、最漂亮的衣服。

编曲和作曲的差别？

董健剑 ：作曲是一首歌中单独的旋律；编曲是对旋律的二次创作，通过合理的编配将单一的旋律鲜活化。编曲和作曲在一首歌里面同样重要，这两者相辅相成。 但是目前国内对编曲人权利的保护并不是很好，作词作曲都有自己的版权，编曲却并没有，可能中国的音乐产业还不够完善，大家的认识都不充足，大多数人认为编曲就是伴奏，其实要成为一个优秀的编曲师要学的东西非常多，包括配器、和声、作曲等等，除此之外也要掌握各种各样的音乐风格，即使这样也只能拿到作曲1/10甚至1/20的收入，也没有版权的保护，我觉得这个是需要全体音乐工作者去为之努力的一件事。

之前是否担心《谁是宝藏歌手》因为没有晋级机制而缺少看点？

董健剑 ：其实这就是我们一开始最想要的，因为现在市面上的音乐综艺节目更多是关注真人秀方面的东西，没人在意你今天唱什么歌，编曲是什么样子，但《谁是宝藏歌手》没有那些狗血的剧情，我们希望把观众的目光引回到音乐本身， 给真正有才华的歌手一个展示的平台，让更多人听到他们优秀的歌声。

在《中国梦之声·我们的歌》中，为何选择李克勤、周深这组搭配？

董健剑 ：李克勤和周深的搭配其实是“无心插柳”，筹备过程中我们还有一组艺人没有敲定，当时我们只敲定了李克勤，还没有敲定周深，这时李克勤说起他的演唱会上要请周深担任帮唱嘉宾，不知道这个人合不合适，但那会儿两位歌手并没合作过。后来我们联系了周深，他对这个节目也挺有兴趣，之后两位就开始了合作，没想到他们俩的声音真的特别合适，观众的反响也都很好。

李克勤、周深二人合唱《追》

怎么理解原创歌手？

董健剑 ：我认为一个好的唱作人一定要有编曲能力 ，不见得需要编的多好，但是他必须要以一个制作人的思维去统筹整个作品，包括作词、作曲、编曲等。如果只是哼着旋律交给别人去编曲，我并不认为这是一个合格的原创音乐。

印象深刻的歌手是哪位？

董健剑 ：其实给我感觉最深的，就是老一辈艺人的敬业。 “小哥”费玉清在宣布退出歌坛之前签了第一季《中国梦之声·我们的歌》，这也是他的封麦之作，有次演出“小哥”是第四位出场，他换好演出服后早早地就到舞台边候场了，我问他要不要坐下歇一会儿，他说：“我不能坐，因为半个小时以后我就要上场了。如果坐下的话西装会有褶皱，这是对我听众的不尊重”。当时我很感动，一个这么大年纪的艺人，还依然用这种心态去对待他的每一场演出，我觉得这是现在年轻艺人要好好学习的地方。

费玉清老师参加《中国梦之声·我们的歌》

近年来中国音乐选秀节目方向的变化？

董健剑 ：国内从开山类的节目开始，就定了唱歌一定要“高快响”的调性，总觉得这样才有人看，其实这也是现在国内音乐综艺的主流方向。所以我们现在做的一些节目，包括《谁是宝藏歌手》，包括《中国梦之声·我们的歌》也有在刻意地去把这个节奏拉回来，我觉得音乐是多种多样的，大家现在习惯听的只是其中的一种方式，它不代表所有的音乐。 高音能穿透人心，娓娓道来的演唱同样能让人共情。去年《中国梦之声·我们的歌》里面孙楠和郑云龙唱了一首毛不易写给妈妈的《一荤一素》，这首歌没有任何“洒狗血”的唱法，但依然感动了每一个听众，所以说只要你是从音乐本身出发，只要你足够用心肯定会有人接受，音乐不应该仅仅囿于单一的表现形式。

孙楠、郑云龙合唱《一荤一素》

中国音乐生态的目前发展及未来趋势？

董健剑 ：前段时间看到刘欢老师的一个采访，他呼吁大家救一救华语音乐，我也非常感同身受，我觉得华语原创音乐不知道从什么时候开始就变成了今天这样，并不是说不好，现在当然百花齐放、雅俗共赏，但是整个华语原创音乐从网络音乐时代开始，是在往畸形的生态去发展，或许也有一些资本逐利的原因吧。我觉得全体音乐人都要去努力改变这个现状，你总是去怪听众，说他们的品位就是这样，其实是太低估现在的听众和观众了，音乐人应该做到持续输出更优质的作品 ，可能这个才是更关键。

目前筹备的新项目？

董健剑 ：目前我们正在做一档致力于国潮音乐的节目，叫《中国潮音》 ，是优酷和灿星共同推出的，马上就要开始第一期的录像了，这段时间在为选手们做编曲以及选曲，其中会有很多中国的民族的东西，像秦腔、还有一些当地的民歌 。我相信最后听众会耳目一新，因为至少在音乐综艺里面还没有人尝试去做这个类型，希望大家能多多关注。

《中国潮音》节目海报

作为SMG东方卫视中心音乐编辑，音乐制作人，董健剑自幼随父亲学习作曲、钢琴，1999年获日本YAMAHA XG音乐制作编曲大赛第一名，2000年组建乐队并多次参加国内各大音乐节演出，2002年开始成立个人音乐工作室为大量的歌手、艺人、电视台晚会电影电视剧等作曲、编曲、制作，2006年参与《加油好男儿》音乐制作并为第一季选手制作同名专辑，2006年与著名音乐人三宝合作制作音乐剧《蝶》，2007年参与动画电影《勇士》音乐制作并担任黑骏马组合演唱的主题曲《勇士》以及孙楠、那英演唱的插曲《刺缘》的编曲制作；担任上海第十二届世界夏季特奥会开闭幕式音乐总监，2008年为与著名音乐人雷颂德合作为张学友制作奥运歌曲《红遍全球》，2009年担任《加油东方天使》的音乐制作工作、应邀为日本早安少女组制作单曲《茉莉花》、为中孝介和黄圣依制作单曲《我只在乎你》，2010年创作大量节目音乐以及担任主题曲《致世博》的编曲工作、为张韶涵制作世博会实景秀《世界之窗》主题曲、参与《中国达人秀》的音乐制作工作，2013年起担任历届外滩跨年灯光秀音乐总监并制作全部音乐、为PSY鸟叔参加东方卫视春晚制作音乐，2014年担任上海亚信峰会文艺演出音乐总监，2015年担任上海歌剧院舞蹈团原创舞剧《嫦娥》作曲编曲制作工作、担任上海世界滑冰花样锦标赛开幕式音乐总监并创作主题曲《冰缘》、为东方卫视节目《笑傲江湖》创作主题曲，2016年上海迪士尼开园仪式音乐总监，2018年参与腾讯《英雄联盟》三周年狂欢庆典交响音乐会担任编曲工作、全国第五届大学生艺术展演音乐总监、中国国际进口博览会音乐总监并受邀创作中外领导上下场音乐以及为招待晚宴的21首音乐进行编配工作，2019年受邀为上海2021世界技能大赛创作主题曲《期待》，他的成长、学习、工作经历始终与音乐为伴，对此董健剑说：“音乐是我的梦，是我人生中必不可少的一部分，可以亲手编织自己的梦想，与音乐为伴，我很幸福。”

“坚持自己的创作理念，坚持音乐品质。”这是董健剑在二十多年的音乐艺术生涯中，感悟、体验和笃行着的创作标准，这句简单的话，道出他对音乐的自我期许和严谨审慎、精益求精的艺术创作态度。

这两年，由他担任音乐总监的节目可谓火遍荧屏，比如刚刚收官的《谁是宝藏歌手》以及此前大热的《中国梦之声我们的歌》第一季、第二季等节目，此外，他还担任电影《巴拉巴拉小魔仙》《我爱灰太狼》配乐创作、《上海1976》主题歌编曲制作、《囧妈》推广曲《陪我去趟莫斯科》制作、高考《1977》部分配乐创作；电视剧《丈母娘来了》《龙门飞甲》《我家的春夏秋冬》配乐创作以及制作，《婆婆来了》《无情道》《紧急输送》配乐制作、《如懿传》配乐作曲制作，《加油网球王子》《红玫瑰与黑玫瑰》《来不及说我爱你》主题歌以及部分配乐，《那年花开月正圆》《国民大生活》全部配乐作曲制作，《船娘文蔚》《狐步谍影》制作部分配乐，《浴血记者》《云袖》主题歌制作，《不负时光》主题歌片尾曲插曲制作以及部分配乐，《夺宝传奇》主题歌编曲制作以及部分配乐创作，《胭脂霸王》主题歌制作配乐创作以及制作，《魂断巴塞罗那》主题歌创作以及制作；内蒙民族音乐剧《草原英雄小姐妹》作曲、音乐剧《摇啊摇》作曲制作、舞剧《黑土地》作曲制作、海南博鳌原创音乐剧《琼花》全剧歌曲音乐创作以及制作、世博中国馆《清明上河图》配乐制作。《加油好男儿》《中国达人秀》《中国梦之声》《天籁之战》等热款节目的音乐创作都有他的身影。

好的音乐作品不是无源之水、无本之木，它的源头和根本便是将其创造出来的艺术家本身。那些厚重深刻的鸿篇巨制、魅力无穷的传世经典，无不是创作者以其过硬的专业水平和敏锐的艺术素养锤炼而成，灵光一现的另一面是久久为功。