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“世界好戏 中国观众”论道周探寻《戏剧的春天——好戏在哪里?》

 Date:2019-12-05 10:20:20    来源:    作者:   访问:336   


123日下午,由北京保利、央华戏剧、新京报、北京师范大学与法国蒙彼利埃演员之春戏剧节共同主办的首届世界好戏 中国观众论道周正式开幕。随后,中外嘉宾开始了首场对话《戏剧的春天——好戏在哪里?》。对话由知名青年学者、主持人毕啸南主持,欧洲著名戏剧节法国蒙彼利埃演员之春戏剧节主席让·瓦雷拉(Jean Varela),立陶宛国立考纳斯剧院院长埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯(Egidijus Stancikas),法国著名戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德(Eric Lacascade),香港著名导演、编剧司徒慧焯和著名演员张亮共同对话,他们都提到:好的戏剧作品会负责提问,好的戏剧作品要与人对话。

 

 

央华戏剧首席制作人王可然表示:在开幕式上,每一位嘉宾都提到了创作者和观众、戏剧创作和世界的关系,这让我非常非常激动,因为这正是我们希望探讨的。首场对话,我们邀请张亮代表演员和观众,与导演们一起讨论:一个演员究竟代表谁站在舞台上?是他自己,是创作者,还是观众的意愿,还是说这中间有什么神奇的连接?当然,这不仅仅是一个演员的疑问,更是所有创作者对戏剧意义的思考。

 

戏剧负责提问,让观众得出自己的答案

 

作为本次论道周的第一场对话,《戏剧的春天——好戏在哪里?》持续了近两个小时。现场不仅有北京本地的观众,更有来自上海、杭州、广州等地的观众慕名前来。一开场,主持人毕啸南便抛出了一个经常困扰观众,甚至也困扰着戏剧从业者的问题:什么是好戏?

·瓦雷拉主席对这个问题持怀疑态度:最能够打动我的,是艺术性的戏剧,它一直在提出问题。我很难用好或者坏来评判一部戏,但我希望一部戏能让观众围绕着它展开讨论和分享,甚至带来一点世界的改变。埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯院长也赞同这个观点:我认为好的戏剧,就是可以带来持续的思考,让你在离开剧场之后依旧对它念念不忘。

 

热爱生活的埃里克·拉卡斯卡德导演提出了几种比喻,其一是足球一个好的足球队,一定需要很好的教练、很好的球员,当然还要有非常赞的观众。戏剧和足球一样,也是一种集体创造。同时他也说到,作为父亲,我一直在表达对孩子的父爱。但有时候我问我的孩子,才发现有些我觉得做得很好的地方,在他们看来确实否定的。戏剧也是如此,创作者和观众也是如此。所以作为创作者,我们要不停去提问,什么是生命?什么是生命的意义?我们应该是一种能量的传递者。

 

同样是法国足球队铁杆球迷的司徒慧焯导演也从足球说起:看法国队踢球是一件开心的事,他们自己也很开心。戏剧也是如此,它不只是创作和表演,也需要有观众才成为完整意义上的戏剧。我们每次看戏,其实就是做了一个梦,它可能是一个美梦,也可能是一个噩梦。但这并不是说美梦就是好戏,其实噩梦也可以成为一部好戏。好戏不是表面的好看,它应该是有一种穿透力,穿透一些社会表象,直抵人心。

作为一名演员,同时也是一位观众,张亮对好戏的认知更加直观:这个问题其实我也一直在问自己,什么是一部好戏。作为一个戏剧观众,我在台上的每一个演员身上都看到一种真实的人性,他们不是虚拟的、没有灵魂的角色。这种人性,让舞台上的一切和观众产生心灵沟通,我觉得这非常重要。好戏让你走出剧场的时候,仍然在思考剧中一个事件、一句台词,得出自己的答案。

 

接着张亮的话,让·瓦雷拉主席说:戏剧就是需要建立创作者和观众之间良好的互动,我们每天牵着观众的手,让他们去参与、让他们去面对,和他们一起在作品中冒险。反过来,观众们的好奇心能帮助我们更好地去探索,深入到一些无人之地。我们经常会发现,创作者、表演者和观众对于同一部戏的理解是完全不一样的,但这正是戏剧的魅力所在,它触发人们去思考。

 

 

戏剧不是单纯的自我表达,要与人对话

 

一个问题下来,几位嘉宾似乎在某种程度上达成了共识:戏剧应该提出问题,引导观众自行思考。而面对当下一些纯粹表达自我的作品,大家展开了又一轮讨论。司徒慧焯导演首先表示:戏剧肯定是一种对话,如果只是你内心的自我表达,是不够的。我有一个想法,但这个想法要传达出来才是成功的,如果不能传达出来让观众也感受到,那就只是一种形式化的表演。现在我们处于一个怎样的世界里,我想和这个世界发生一次对话,这样的戏剧才是充满能量和生命力的。沟通才是一种美感,不能沟通是没有美感的。

 

埃里克·拉卡斯卡德导演再次以爱情比喻:就好像在一段恋爱关系中,如果你一味关注自己想要什么,或者你一直在思考对方想要什么,那么你们的爱情就完蛋了。爱情是需要两个人共享、共生的。戏剧也是这样,我们做戏剧并不是单纯为了观众,而是应该和观众一起来做戏。在我的创作过程中,我从排练的时候就可以接待观众,所以我们是一起在追求真正的生活和自由。

 

埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯院长也认同对话的重要性,在立陶宛我们经常看到这样的例子,有些人是某个导演的忠实观众,他们真的是和这个导演共同成长的。所以戏剧的力量就是通过这种对话来传达的,创作者和观众必须在某个层面上完成一次对话,这才是整个戏剧作品的完成。坐在观众席上的著名剧作家万方也表达了自己的想法:我在创作的时候,当然首先是我自己想说什么,这是最重要的。但你不能自言自语,自言自语就完了,你要把你想要说的话传达给观众。

 

·瓦雷拉主席最后表示:我没有回答,我只有问题,我需要从漫长的古希腊古老传统中去找寻答案。古希腊戏剧经常从战败者的角度去提出他们的问题,也经常选择那些在爱上中度过余生的女人作为主角,讲述她们悲怆的人生,从而提出生命的诘问。面对当下这个生态灾难不断发生的世界,我们应该用同样的手段去探索。在中国,在央华戏剧我感受到了新的能量,我们用同样的理念去创作,去与这个世界进行对话,从而提出我们的问题,引导我们的观众去寻找自己的答案。在我看来,把我们的思考分享给观众是很必须的,这样的对话是充满意义的。

 

 

这场对话,让我们深刻意识到:戏剧是当下的观众和舞台关系在此时的时间、此地的环境中的情感关系的建立。戏剧的第一天性、第一道义、第一能力是娱乐。戏剧的背后是高级和高明的娱乐支撑。好戏的判断标准是什么?一是观众进入剧场,在一个完整的观赏周期里,获得完全愉悦的身心享受;二是剧场所具有的艺术手段,是唯一且不断被丰富的。好戏就是通过戏剧手段不断的探索丰富剧场给观众带来的享受。观众和舞台的关系也在于此,观众享受,灵魂高尚,技术高超。

 

124日下午,论道周将进入第二场主题对话《戏剧与少年——全民戏剧教育方向探讨》,欧洲著名戏剧节法国蒙彼利埃演员之春戏剧节主席让·瓦雷拉(Jean Varela),法国大学教授,新实验项目学校的春天创办人佛劳伦斯·马尔科(Florence·March),法国著名小丑剧、儿童剧导演、编剧、演员菲利普·马茨(Philippe Martz),以色列卡梅尔剧院总经理朗·古埃塔(Ran Gwetta),西班牙剧团艺术总监、著名戏剧导演奥里奥尔·布罗吉(Oriol Broggi)将与教育部戏剧戏曲与影视类专业教学指导委员会主任周星、北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授、博士生导师王宜文共同探讨全民戏剧教育的功能和价值。




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