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【新书快讯】王红谊《秋色山光》:抚琴月下客 泼墨赋诗书

Date:2022-06-14 17:18:03    来源:    作者:   访问:206   

王红谊:字豁耿,号不蔓斋主人,祖籍山东潍坊,1950年2月生。先后毕业于扬州大学农学院(原江苏农学院)农学专业、中共中央党校在职研究生班政治学专业。1969年12月参加工作。1971年6月加入中国共产党。曾任原江苏生产建设兵团连队政治指导员,原江苏农学院农学系教师、团总支书记,原南京农学院团委书记,共青团江苏省委学少(校)部部长、第十一届团中央候补委员,南京农业大学党委副书记兼副校长,原农业部教育司司长、中国农业科学院党组副书记、全国农业展览馆(中国农业博物馆)党委书记,研究员、博士生导师。曾兼任中国历史学会常务副理事长、中国农学会常务理事、中国博物馆学(协)会常务理事、中国文物学会常务理事及文物修复专业委员会会长、文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员、中国文物保护基金会专家。2010年5月退休。退休后加入中国武术协会,为会员。在诗歌创作方面,曾出版个人诗集《不蔓斋诗稿》(中国农业出版社,2010年)、《漫步秋山》(作家出版社,2014年)、《秋山唱晚》(文联出版社,2018年)。发表诗歌《期许》,刊于《中国艺术报》(2011年6月26日),后改编成同名歌曲刊于《农民日报》(2011年7月9日);《纪念中国共产党成立90周年》,在中国作家协会、中国移动通信集团公司共同主办的“指尖传递红色记忆”纪念中国共产党建党90周年手机文学征文活动中,获诗歌类三等奖(2011年8月);《追梦》,改编成歌词发表于专业期刊《上海歌词》(2013年第三期);先后为南京农业大学创作校歌歌词(1994年),为中国农业科学院创作院歌歌词(2005年),为全国农业展览馆创作馆歌歌词(2009年)等。

诗人李树先祝贺王红谊先生新书出版:契阔京华信有缘,九龄酌句亦非凡。书生意气凌云上,剑客才情绽笔端。楚汉争雄同弈乐,桑榆未晚对琴闲。三秋烂熳萦霞蔚,展卷心潮涌巨澜!诗人黄莽《抚琴月下客,泼墨赋诗书》:2016年3月份,与作者相识于中国国家图书馆举办的吴寒先生古琴学习班。得知亦赋诗填词,不觉之中更为亲近,也许这就是“诗心相通”吧!今作者新书付梓之际,邀我作序,惶恐之余不敢应允,一来资历尚浅,二来恐负相托。然作者厚意嘱我策划出版,且诗词“仁者见仁,智者见智”,吾管中窥豹说上一二。
作者自9岁就开始文学创作,后又转入近体诗。其爱好广泛,打太极、习书法、抚琴、写歌......在其退休后更是痴迷。中国人,无论走到哪里,从事何种职业,都随着年龄的增长,会越来越爱中华文化,因为她包容性强,博大精深,深入骨髓,是你无法割舍、无法抛下的情节,这就是中国人说的“文以载道”,无论你在不在意,这个“道”一直都在。书名《秋色山光》作者跋中有解,我姑妄揣度另有其意为初唐王勃《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”秋总是给人两种感觉:一是萧条,二是壮美。刘禹锡:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。”我想作者正是此意。
作者感叹之作《阴霾来袭》:“阴霾恍恍又来袭,雾障云遮锁市畿。禁钥由天无可奈,关门闭户至何期。”起承直铺叙事,一个“又”字,道明次数,而这个“又”字自王安石《泊船瓜洲》中的炼字“春风又绿江南岸”之后,为后人起到了典范,省去了诸多炼字的功夫。且看第二句的“遮、锁”二字,宋·吴潜“不嫌天上云遮月”,唐·宋之问《灵隐寺》:“鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥。”唐·杜甫《崔氏东山草堂》:“何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠。”唐·寒山《诗三百三首》:“层层山水秀,烟霞锁翠微。”这个市畿因为“雾障”和“云遮”看不清或者诸多行动不便,用一“锁”字突出了状况,形象的表达了意象。这里的动词的运用起到了诗眼的作用,增强了诗感,也就是诗之语言。作者信手拈来,古为今用,可谓是老练;转句发出感叹,结句问而深远。
《春练》写习武健身,《偶感》写人生,《竹园漫步》写性情。这些都透着作者的经历、见识、爱好、做人之准则,此类诗词本书中有不少,有待读者品读、体会。其写景记事《雨后》:“清风新雨后,草木尽淋漓。晓月濯空远,朝云浴日稀。花沾尘带露,鸟翥翅挥霓。万物生机里,神州景象奇。”这首五律脉络清晰,顺畅得味。前三联有王维之风,亦得五律之古味!尾联大合,气韵饱满。
咏物是托物言志的一种诗词创作手法,通过事物的咏叹而体现人文思想。咏物诗中所咏之“物”往往是作者的自况,与诗人的自我形象完全融合在一起,作者在描摹事物中寄托了一定的感情。在诗中作者或流露出自己的人生态度,或寄寓美好的愿望,或包含生活的哲理,或表现作者的生活情趣。其《木兰花·咏梅》:“秀色只随冰雪舞。红露朱唇凭羡妒。苍凝雨、撼琼枝,冷剑寒刀凌傲苦。孑然寂寞开无主。且把痴情倾沃土。群芳争盛待来时,一树景春先告诉。”《尊前集》所录皆五十六字体,为误刻。《木兰花》原唐教坊曲名,后用为词牌名,又名“木兰花令”。《金奁集》注“林钟商调”,《太和正音谱》注“高平调”。此调以唐末五代韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》为正体,双调五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶。这首以拟人化描写的梅花,以形写意,透着高洁。上阕“凝雨、冷剑”写出了梅花凌寒冒雪,傲霜斗雪,以其清香幽雅,风韵超俗等特点,侧面描述了不惧困难,砥砺前行的勇气。下阕表达梅花先春而开,意蕴丰富。词中带有深远之意,给予奋发图强,不慕荣利,博远高尚的人格写照。即使无人知我懂我,也有清峻神理,幽独娴雅之意。作者对梅花展开形象的描绘,用比拟,衬托,渲染等手法,加其作者的人生态度,写出了一种勇敢向上和对未来美好的期盼。
乐器之首,瑶琴:养心,上古之神乐。《调笑令·琴念》:“琴念,琴念,指涩弦虚韵乱。仙翁梦断秋风,魂萦渺渺凤鸣。鸣凤,鸣凤,来日归兮奏幸。”小令紧凑,这阕第三句写出了初学者的状态;后面分别写了《仙翁操》《秋风词》《凤求凰》《归去来兮辞》琴曲名,融合得体。由此可见,作者学习古琴用心潜修,了解全面。琴亦有五不操,然作者《听雨操琴》即兴与风雨和弦,自得其乐,与五柳先生抚无弦琴待客有着异曲同工之妙。《赞琴家吴寒先生》古意盎然,带有仙风,写出了淡泊与琴人对琴的修炼追求。《贺北京首届古琴文化展》《清微淡远——中国古琴文化展》两首记事诗,琴音袅袅,千年依旧传承,且当今欣欣向荣;“古调虽自爱,今人多不弹。”非也!
中国是一个诗的国度,她长盛不衰,在文学上占据着极其重要的位置。当今古体诗词边缘化,小众化,这让我们尤为惋惜!但好在还有人坚持,无关功名利禄。用诗记录了激荡的历史、歌颂感人的华美乐章、抒写山川绚丽的画卷,这就是千古不朽的文化底蕴。《秋色山光》里的诗词摒弃晦涩、生僻典故,用简练而又平常语来表达所见所感。没有矫揉造作,直抒胸臆。作者善用白描手法呈现景物,“文为时而著,诗为时而作。”在他的诗词当中记录了亲情、友情、游历山川以及一些身边发生的事或歌或咏,清新自然,大道至简,通俗易懂。手捧书稿,翻阅中提取,水平有限,难免有诸多美玉而淹没;好在还有诸多读者,可以慢品诗书,细细体会作者诗中之美,心中之情。




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