A comforting young man /Oil canvas 2022

画面中，一位面部被绷带包扎着的年轻人十分平静的背对着一栋着火的别墅慢慢离去，画面构图似乎暗示着这个年轻人便是这场火灾的主谋。石城在这幅画中参照自己的相貌特征刻画出年轻人的形象，而不远处着火的豪宅外形取材于他自己的家。石城为什么要在画中把房子点燃？为什么要把承载了他从童年到成人记忆的地方毁于一旦？画中双手抱头的人是他的艺术家父亲吗？石城的面部为何总布满了绷带和纱布？这幅信息量较大的作品正式揭露了石城不为人知的成长经历，并对两代艺术家之间表面和谐的关系发出了质疑。其作品名字《欣慰中的年轻人》竟然和父亲的代表作同名，这是否是石城对中国20世纪末当代艺术在市场上大获成功的反讽？无论如何，这位成长于艺术家庭并熟知行业内部信息的年轻人，正野心勃勃的引导人们开始重新审视和评估不同时代的当代艺术间的权重关系。

In the picture, a young man with a bandage on his face leaves quietly with his back to a burning villa. The composition of the picture seems to suggest that the young man is the mastermind of the fire. In this painting, Shicheng depicts the image of a young man with reference to his own facial features, while the shape of the burning mansion not far away is based on his own home. Why did the stone city set the house on fire in the painting? Why destroy the place that bears his memories from childhood to adulthood? Is the man with his head in his hands his artist father? Why is the face of Shicheng always covered with bandages and gauze? This informative work formally exposes the unknown growth experience of Shicheng and questions the seemingly harmonious relationship between artists of two generations. The name of his work, young people in comfort, is the same as his father's most famous masterpiece. Is this his irony about the great success of Chinese contemporary art in the market at the end of the 20th century? In any case, this young man who grew up in an art family and is familiar with the internal information of the industry is leading people to re-examine and eva luate the weight relationship between contemporary art in different times.

Untitled II /Oil canvas 2022

It's too fast for me to get in /Oil canvas 2022

在儿童时期，母亲患抑郁症后的行为常让石城感到不安和恐惧。而父亲又是国内较早的在市场上取得成功的艺术家，繁忙的工作和艺术家自我的性格使得他很少见到自己的儿子，也没有给予石城童年太多正面的情感关怀。每逢随父亲出席艺术活动时，一家人又必须扮演出其乐融融的景象来作秀，身边的人都羡慕石城有一个衣食无忧的成长环境并教导他要珍惜。这种矛盾的情感使得石城感到愈发的苦闷和分裂，并很小就学会了伪装和隐忍，也学会了如何与绘画为伴。石城通过绘制被枪击的人和黑暗中高速旋转的木马表达出自身的生活状态，同时也反映了艺术家对复杂、幽暗的亲密关系以及社会阴暗现象的思考。

In childhood, Shicheng was often disturbed and frightened by his mother's mental illness. His father was an early successful artist in the market in China. His busy work and the artist's personality made him seldom see his son, and he did not give much positive emotional care to Shicheng's childhood. When attending art activities with his father, the family must play a happy scene to show off. People around him envy Shicheng for having a comfortable growth environment and teach him to cherish it. This contradictory emotion made Shicheng feel more depressed and divided, and learned to disguise and endure at a very young age, and also learned how to accompany painting. Shicheng expresses its own life state by drawing the people who were shot and the high-speed revolving Trojan horse in the dark. At the same time, it also reflects the artist's thinking about the complex and dark intimate relationship and the social dark phenomenon.

Untitled /Oil canvas 2022

在一个黑暗的空间中，一位被捆绑着的青年张开嘴呐喊着。青年的头颅仿佛被稀释成了光束正在逐渐消解掉。呐喊的青年形象在石城的作品中经常出现，我们仿佛可以从张大的嘴中想象出人物呐喊的撕裂声。然而，黑暗的空间却暗示了一种无法逃脱的真空环境，其实我们无法听见任何声响。好比小时候被父母打骂后红着脸和眼却依然要在邻居们面前出演彬彬有礼的“默剧”一样。

石城在作品中不断描绘着人与人，人与社会环境间的的反叛与互相伤害，一些作品中的人物甚至被暴力的枪杀，这些画面给人警醒般的感触。他在消费主义、娱乐至死的快感中伪装自由，即便当他悲痛或无比压抑时，也不会以敞开心扉的方式去和外界倾诉，而是把情绪付之于画布上，试图在绘画中释放并得到治愈。然而，石城笔下的这些画面并不是在宣扬暴力和仇恨。他表达的是一种另类的艺术，包含着年轻人所想但永远不会大声说出来的，非常真实却令人不安的真相。他解释到：“画面中人物的表情和创伤反映了我们所处时代的童年记忆中的荒谬文化，我们小心翼翼的生活，并告诫自己不要声张要隐忍。我希望观者可以对社会上许多行为举止看似怪诞的“异类”产生深层的关注，试图理解他们反叛行为背后的痛苦来源。”

In a dark space, a bound young man was shouting with his mouth open. The young man's head seemed to be diluted into a beam of light, which was gradually disappearing. Shouting youth images often appear in Shicheng's works. It seems that we can imagine the tearing sound of the characters' cries from the open mouth. However, the dark space suggests an inescapable vacuum environment. In fact, we can't hear any sound. For example, when I was a child, I was beaten and scolded by my parents, but I still had to perform a polite "mime" in front of my neighbors.Shicheng constantly depicts the rebellion and mutual harm between people and social environment in his works, and some characters in his works are even shot by violence. These pictures give people a sense of vigilance. He disguised freedom in the pleasure of consumerism and entertainment to death. Even when he was sad or extremely depressed, he would not open his heart to the outside world, but put his emotions on the canvas, trying to release and heal in painting. However, these pictures written by Shicheng are not advocating violence and hatred. What he expresses is an alternative art, which contains the very real but disturbing truth that young people think but never say out loud. He explained: "the expressions and traumas of the characters in the picture reflect the absurd culture in the childhood memory of our times. We live with caution and imply that we should not claim to forbear. I hope the viewer can pay deep attention to these" aliens "whose behavior seems strange and try to understand the source of pain behind their rebellious behavior."

Untitled No. 3 /Oil canvas 2022

The work style of great artists /Oil canvas 2022

石城从小就患有严重的过敏性哮喘，在接近自然花草的时候尤其严重。因此，石城常常因为接触花草和吸入父亲的二手烟而哮喘发作得无法呼吸。父亲虽给予的陪伴不多但相处方式又是简单而粗暴的，尤其是言语上的长期辱骂和肢体上的恐吓让石城从小经受着生理和心理双重的煎熬。就这样，一个个压迫的、怒骂的、噩梦般的形象在石城的童年记忆中留下了深深的阴影。Shicheng has suffered from severe allergic asthma since childhood, especially when it is close to natural flowers and plants. Therefore, Shicheng often suffered from asthma attacks due to exposure to flowers and plants and inhalation of his father's second-hand smoke. Although his father did not give much company, his way of getting along was simple and rough. In particular, the long-term verbal abuse and physical intimidation made Shicheng suffer from both physical and psychological suffering since childhood. In this way, oppressive, abusive and nightmarish images have left a deep shadow in the childhood memory of Shicheng.

Accelerate, accelerate, accelerate again! /Oil canvas 2022

人长大后的很多行为其实都是在弥补童年时的缺失。苦痛的记忆驱使着石城在潜意识里对恐惧这个主题进行更深入的探索，同时也激发了他对表现恐惧的强烈兴趣。甚至在一定程度上，不安与恐惧带给石城的刺激体验让他感受到自己是真实存在的。

“如果杜尚的时代记忆是蒙太奇和定格图像，那我们时代的文化、娱乐、视觉体验就和互联网一样，更快且更虚拟，我们的眼睛更容易捕捉到物体运动中模糊的残影和视觉滞留，它们是抽象的变幻着的，快到你看不清更留不住。它们和我们所处的时代文化一样极简而刺激、但又单调且模糊，并不断的重复着。”

In fact, many behaviors after people grow up are to make up for the lack of childhood. The painful memory drives Shicheng to explore the theme of fear more deeply in his subconscious, and also stimulates his strong interest in expressing fear. Even to a certain extent, the exciting experience brought by anxiety and fear to Shicheng made him feel that he was real.

"If Duchamp's era memory is montage and freeze frame images, the culture, entertainment and visual experience of our era will be as fast and virtual as the Internet. Our eyes will be easier to capture the fuzzy shadows and visual retention in the movement of objects. They are abstract and changeable, so fast that you can't see them clearly and can't keep them. They are as simple and exciting as the culture of our era, but they are monotonous and fuzzy, and constantly re emphasized Come back. "

Non supervisor forward /Oil canvas 2022

原生家庭的枷锁掐住了石城的喉咙，操控着他从小到大的一言一行。这些黑暗的曾经是他永远无法逃避的事实，唯有直面它们，才能真实的做自己，才可能放下一切。而石城也从这些过往的阴霾中得到了对于生命的感悟和追问。他试图摒弃复杂的社会关系回归到人原始的情感之中，他想了解生命、死亡、恐惧和愤怒间的内在关系。在石城看来，疫情流行的当下或许正是寻找答案的时机。然而在这些凝固、静默的状态中，石城不断的传达出一种强烈的、追求自由的生命幻象，复杂的情绪在瞬间爆发出来。

Fate choked Shicheng's throat, forcing him to grow and advance rapidly. These dark once were the facts that he could never escape. Only by facing them directly can he truly be himself and finally put everything down. However, Shicheng has been inspired and asked about life from these past hazes. He tries to abandon the complex social relations and return to the most primitive emotions. He wants to understand the internal relationship among life, death, fear and anger. In Shicheng's view, the current epidemic situation may be the best time to find the answer. He has a very deep understanding of the loneliness that people can produce. Just like the strong sense of isolation in his works, people are isolated in the unknown space. However, in these solidified States, Shicheng constantly tried to convey a strong illusion of life, so that crazy emotions erupted in an instant.

What do you give me in return /Oil canvas 2022

石城在一些作品中会只依靠突如其来的情绪和潜意识动作进行创作，整个过程不参考任何图像素材也没有草图，他非常直接的将情感转化为某种形象，画面在很短的时间内一气呵成。石城同时兼顾着形象的可识别性与破坏识别性的形变，这种相互矛盾又彼此促成的关系贯穿了他绘画的始终，同时也是艺术家追求刺激与情感宣泄的主要方式。

In some works, Shicheng will completely rely on sudden emotions and subconscious actions to create. The whole process does not refer to any image materials or sketches. He directly converts emotions into certain images, and the pictures are completed in a very short time. Shicheng also takes into account the recognizability of the image and the deformation of destructive recognition. This contradictory and mutually promoting relationship runs through his painting. At the same time, it is also the main way for artists to pursue stimulation and emotional catharsis.

What can you give him for his life？ /Oil canvas 2022

庄子说“有不能以有为有，必出乎无有”同样，光明也不可能独立存在，没有黑暗就感知不到光，但从来都是赞美光明鲜有人讴歌黑暗。殊不知，所谓的光明为了延续自身存在的特质和意义，一直维持着与黑暗的共存及斗争，光明便这样永垂不朽。石城对带有暗黑气质事物的格外关注源于他的童年经历，也源于他对杜尚艺术观念的认同：艺术可以唤起一种象征性的语言，通过这种方式来质疑并改变人原有的看世界的方式。Chuangzi said that "what is cannot be regarded as what is, it must be out of nothing". Similarly, light cannot exist independently. Without darkness, light cannot be perceived. However, light is always praised. Few people eulogize darkness. As everyone knows, the so-called light, in order to continue the characteristics and significance of its own existence, quietly created the darkness around, and maintained the coexistence and struggle with the darkness. Thus, the light will be immortal.

Duchamp downstairs /Oil canvas 2022

在他的作品《下楼的杜尚》中，石城表现了人物在下坠运动中的残影图像。黑白两极的用色也暗示了画中的人物注定会成为回忆而存在。或许石城表达的并不只是已故艺术家杜尚的行为，而是许多像杜尚一样的无法被世人所理解却有着超越当下时代精神诉求的“异类”，同时也批判了当下生活中人们对异己群体的冷漠无情导致了悲剧的诞生。

In his work Duchamp downstairs, Shicheng shows the shadow images of the characters in the falling movement. The use of black and white also implies that the characters in the painting are destined to exist as memories. Perhaps the stone city expresses not only the late artist Duchamp, but also many "aliens" like Duchamp who can not be understood by the world but have transcended the spiritual demands of the current era. At the same time, it also criticizes the indifference of people to alien groups in the current life, which eventually led to the birth of tragedy.

Right? Power! /Oil canvas 2022

石城创作了许多与灾难有关的画作，他多次选择疫情以及人的受难为主题进行创作，利用灾难主题激发起的情感共鸣来讽刺一些人对权力的执迷与残暴的本性，批判了我们所处时代里的那些为了所谓的稳定不惜以牺牲中产阶级和民生为代价的行为及价值观。

“中产阶级牺牲了奋斗半生的事业，年轻人们牺牲了青春中美好的三年。在特定的历史时期，所谓的未来其实就意味着牺牲，并在一次又一次的灾难中变本加厉的要求着我们更大的牺牲。借着历史的名义也好，集体的利益也罢，为了整体牺牲个体，为了意志牺牲理智，为了“大我”的长存与疆域牺牲“小我”有限的人生和无限的可能。而我们也已经习惯牺牲了。“

Shicheng has created many paintings related to disasters. He has chosen the theme of epidemic prevention and control and people's suffering for many times. He uses the emotional resonance aroused by the theme of disasters to satirize some people's obsession with power and brutal nature, and criticizes the bureaucratic values in our era that sacrifice the middle class and people's livelihood for the sake of social stability.

"The middle class has sacrificed half of their hard work, the young people have sacrificed three beautiful years of their youth, and of course, people like Li Wenliang have sacrificed their lives. In the eyes of the so-called upper class society, the so-called future actually means sacrifice, and we have to make greater sacrifices in the face of disasters again and again. In the name of history and the interests of the collective, we have to sacrifice individuals for the sake of the whole, Sacrifice reason for the will, sacrifice the limited life and infinite possibility of the "ego" for the survival and territory of the "big ego". And we are used to sacrifice. “

When will you become me？/Oil canvas 2022

“监狱里的囚犯知道自己的判刑和情况，但监狱外的“囚犯”怎么知道呢？对我来说，人与周围事物之间的关系并没有好与坏那么简单，而是一种以理解、虚伪和欺骗为特征的纠缠不清的关系。“Prisoners in the prison know their sentences and circumstances, but how do "Prisoners" outside the prison know? For me, the relationship between adults and their surroundings is not as simple as good and bad, but a tangled relationship characterized by understanding, hypocrisy and deception. I have been doing strange things in a special environment, but when more people do so, I don't look so strange.

Stage /Oil canvas 2022

石城灵动又坚实的笔触造就了高级的画面质感，高度对比的色调使得作品之间的氛围始终保持着统一性与神秘感，而光怪陆离的构成方式更为直接的建立了一种超现实的、带有鲜明个人特点、另类的暗黑美学风格。这些作品无一不质疑着当代社会秩序下的真实面目，及深藏于文明外壳下人本我中的兽性与奴性。他以极度自信的绘画方式对现实进行了充满计划性的有力“回击”，是当今罕见的拥有完整的超现实主义世界观并善于运用谋略来达成目的的当代艺术鬼才。他的出身和成长经历也决定了他将不可避免的被卷入到当代艺术变革的洪流之中。

The vivid and solid brushwork of Shicheng creates a high-level picture texture. The highly contrasting tone makes the atmosphere between the works always maintain a sense of unity and mystery, and the bizarre composition more directly establishes a surreal, distinctive personal and other dark aesthetic style. These works all question the true face of the contemporary social order, and the beast and servility hidden in the human ID under the shell of civilization. He is a rare contemporary art genius who has a complete surrealist world view and is good at using strategies to achieve his goals. His birth and growth experience also determined that he would inevitably be involved in the torrent of contemporary art reform.

“太阳的光芒逐渐变的微弱，海水的异常潮汐使大地被黑暗和雾气笼罩，失去光明的大陆被名为“光耀会”的教会统治着。与此同时被后人尊为神明的“光明殿”开始不断屹立于大地之上，散发着星火一般的冷光，驱散着黑雾也为人们带来了仅存的希望和生存的空间。

多年之后，我们已习惯同光明殿相伴而行，穿行于黑雾之中苟延残喘。然而一场神秘的瘟疫突然爆发，导致人们被相继感染并被关进监狱中，而光明殿的接连倒塌也不断压缩着人们的生存空间。被教会放逐的青年泰戈尔发现这场瘟疫似乎与多年前教会的密谋有着某种联系。为了追查瘟疫的源头，也为了揭开光明殿坍塌的真相，泰戈尔决定重回黑暗迷雾，开始了一场极尽艰险的救赎之旅。“

“The light of the sun becomes extremely weak. The abnormal tides of the sea make the earth shrouded in darkness and fog. The continent that has lost its light is ruled by an organization called the "Sun party". At the same time, the "Hall of light", which is regarded as a God by later generations, began to stand on the earth, emitting a spark like cold light and dispersing the black fog, which also brought people the only hope and living space.”

Return to the dark fog / Oil canvas 2022