荣宝斋前身“松竹斋”，始建于清康熙十一年1672年，1894年更名为荣宝斋，取“以文会友，荣名为宝”雅意得名，至今300余年。“荣宝斋”的金字招牌始终闪烁着润泽的荣光，成为民族企业的重要品牌。1950年10月公私合营，“荣宝斋新记”开业。70年来，经过几代人的艰苦奋斗，荣宝斋已成为中国传统文化繁荣发展的阵地；走向世界的重要窗口；人民与艺术的桥梁。

阿里资产是阿里巴巴集团在2007年创立的在线拍卖业务平台 。阿里资产是全球最大的线上拍卖市场。阿里资产已经同上千家商业机构、政府机构、金融机构开展合作，旗下涵盖资产拍卖、高端消费品拍卖、艺术品拍卖等。

今年双11荣宝斋联手阿里资产为广大艺术爱好者精心呈现一场艺术品拍卖盛宴，此次专场将呈现诸多当代艺术精品，国内外艺术大师真迹云集，对于新老艺术藏家来说，均为一次难得的绝佳收藏机会。

齐白石(1864-1957) 《老当益壮》 1922年作

设色纸本

105x41 cm.约3.9平尺

钤印：白石翁

款识：龙云将军雅正。王戍秋八月,齐璜。

说明:上款人龙云(1884-1962)彝名纳吉岬岬,字志舟,原名登云,彝族,云南恩安(今云南昭通)人。中华民国时期国民党演军高级将领,国民革命军陆军二级上将,云南省国民政府主席。龙云主政云南期间,保持了云南相对稳定的局势,在军事、经济、文化、教育等方面进行了一些整顿和改革,对东南亚各国采取开放政策,收到一定成效,云南实力增强,被称为“云南王”。据《齐白石自述》中记载,齐白石8岁就开始摹拓门上的雷公像。第一次画现实人物,是读村馆时用写字纸画“星斗塘常见的一位钓鱼老头”。乡里熟识的人知道齐白石会画画,常常拿了纸到他家请他画。齐白石的人物画,早年为了生计,符合旧时代风格,较为工谨、写实,而变法成熟之后,大多简笔写意,略于形貌而精于神意,用笔随意而不拘于格法。

此幅身着白衣老者颇有文人气息之风,人物造型神情毕现,展现了白石老人对于线条及色彩的天才驾驭能力。位于画面主体的老者躬身侧首,形态十分传神,只用寥寥数笔,即成功将人物的面部手足、衣袍神态表现到呼之欲出的境界。人物有朴拙之气而又富有变化,似是信手拈来,随意而成,极为简括大气,于画中融入自己的真实情感。可谓白石老人人物画之经典作品。

巴勃罗·毕加索 (1881-1973) 《草地上的午餐》 1964年作

版号(Edition)：16/50

展出及收藏记录

1985年在美国纽约大都会博物馆展出

2010年“毕加索在大都会博物馆”展览

2014年在美国纽约大都会博物馆展出

2014年香港大学毕加索陶瓷:尼娜·米勒藏品展

毕加索坦言自己被马奈的画影响到了。他根据马奈《草地上的午餐》创作的变体画，由27幅油画和138幅素描组成。每一幅画都与下一幅相连，构成一个整体。“模仿是人类一切学习的开始，然后才是创新，最后是你自己做主。好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂。”－－毕加索

毕加索孙女（玛莲娜-毕加索），继承并收藏了其中的一件

李可染(1907-1989) 《松桥观瀑》

设色纸本 镜框

67x43 cm.26 3/8x16 7/8 in.约2.6平尺

钤印：可染、河山如画

款识：茂元同志指正。可染于北京。

出版:《先生归来·张宗祥和他的时代》P168,西泠印社出版社, 2020年。

说明：上款人“茂元”应为马茂元。

马茂元(1918 - 1989)字懋园,安徽桐城人,桐城派殿军马其昶之孙。当代著名文艺理论家,在古典文学研究领域享有是我国著名的楚辞、唐诗研究专在海内外享有盛誉。

李可染此幅《松桥观瀑》用极为丰满的布景形成强烈的个人图式。山势迎面而来,屋舍隐于山间,穿插以留白,用瀑布之虚拉开了密实的山林距离,作品在填密中有疏朗,布局满满的画幅呈现出整体。浓重深厚却又明亮的特征。

李可染根植于传统,以造化为师,又对西画以借鉴,探索“光”与“墨”变幻,融中化西、变汇通融、推陈出新、自创己法。近景处孔桥上戴草帽的新时代劳动人民,以全新的风貌展现在画作中,这是具有时代精神的新山水画。

吴湖帆(1894-1968)《枯木竹石图》

纸本镜框黄花梨木

68*34cm

款识：髯耶颠耶？山谷见之，昨舌而惊日：七尺珊瑚等，二分尘土已。为仁辅老弟作，与西爽兄扇，子靖弟轴及此而三。癸卯九月，湖帆墨戏。铃印；吴倩画印、今年政七十、淮海草堂

李苦禅《陶渊明诗意》

尺寸：80×49cm

款识：采菊东篱下，悠然见南山，甲寅冬月于京华，苦禅写。

李苦禅先生此幅陶渊明诗意图整个画面由菊花，篱笆，远山构成，用笔果断大气，菊花为整个画面的主体，犹如参天大树屹立山前，感情浓烈饱满。整个构图简洁大气画面极具张力，是不可多得的一幅佳作。

溥心畬《山水楼阁》

尺寸：59*27cm

款识：心畬。

钤印：溥儒之印、心畬、松巢客。

出版：2018年，江苏凤凰美术出版社，《百年丹青 中国名家书画甄选》，P73

《山水楼阁》法度严谨，不失灵活变通，明丽鲜艳的色彩，让人感受到华美秀润。墨色在溥心畬的调和下，仿佛绽放出耀眼的光彩。这就是溥心畬，无论画什么题材，用什么技法，都自带雍容气度。溥心畬在画中呈现出不平凡的人生经历。人们欣赏他的画作，常常会说八个字，“画宗马夏，直逼宋苑”。溥心畬之后，再也没人可以画出这种味道。

何海霞《革命圣地延安》

尺寸：68x137cm

款识：革命圣地延安，何海霞作于北京

何海霞先生《革命圣地延安》此幅作品构图开阔，设色淡雅，整幅作品以赭石和青绿为主，整个画面朦胧悠远，气势开阔又不失文雅。

启功《江南逢故人》

尺寸：97x33cm

释文：河洛多尘事，江山半旧游。春风故人夜，又醉白蘋洲

一九七八年冬，启功

钤印：前贤句、启功之印、元白

启功先生此幅作品结字端庄，用笔清劲，一派学人气息，赏之如一缕清风。了，满面清新。

陆俨少 《雁荡崖嶂》

年代：1979

尺寸：85×47cm,约3.7平尺

材质：纸本画心

款识：丽倩四十初度，少亭须亦四十有六，因写即为贤伉俪寿，一九七九年十一月陆俨少。

钤印：俨少（白）、宛若（朱）、穆如馆（朱）

备注：陈少亭，陆俨少入室弟子，本作品由陈少亭直接得自陆俨少本人。

黄胄(1925-1997)《歌舞图》

1978年作设色纸本立轴钤印：梁、黄胄写意款识：黄胄练笔,一九七八年春节。出版:《荣宝雅集·近现代书画名家集珍》P145,荣宝斋出版社,2021年。说明：此作品来源于2020年8月,香港苏富比“重要私人收藏现代名家画”专场lot2876号拍品。

黄胄的人物画多以少数民族人物为表现主体,边疆题材的写生创作在他的艺术生涯中可谓意义重大,独创性地将西方速写技法融入创作之中,开创了全新的人物画笔墨范式,拓展了中国画艺术语言。

此作画面构图饱满,重视表现其动势,四位葬族姑娘围绕舞蹈,神情欢快,舞姿优美,使人感受到浓烈的节日气氛和欢乐激情,极具视觉冲击力。从画法看,此作运用侧锋、逆锋、散笔等各种笔法,以极富速度感的笔墨,捕捉到每一个瞬间即逝的舞蹈动作。                

齐白石(1864-1957) 《海棠花》

设色纸本 镜心

32.5*26cm 约0.8平尺

钤印：木人

款识：白石老人齐璜制。

此幅海棠花，白石老人大胆取舍，精心描绘，强化了花与叶的细部特征， 海棠花瓣攒三聚五、错落有致，使画面不仅真实，而旦大大强化了视觉冲击力，使红花更娇艳，绿叶更晶莹，创造出光鲜照人的画面效果。观此画，我们能感受到一个“艳”字。不仅如此，面对这样一幅春花如锦的美妙画卷，我们更能感受到的是画面之外的一个欣欣向荣的大千世界。

王雪涛（1903-1982） 《荷花蜻蜓》 1960年作

设色纸本 镜心

66.5*45cm 约2.7平尺

钤印：迟园 王雪涛印

款识：漫白同志属正。庚子重阳雪涛写。

王雪涛善于描绘花鸟世界，笔下的花鸟虫鱼，刻画细致入微，鲜活多姿，情趣盎然。笔墨沉着又飘逸，设色浓艳却和谐，兼工带写，时常也借鉴西画之图式与手段，但却毫无刻露之习。这也正是他的绘画一直受人爱待、雅俗共赏的重要秘笈。二十世纪五、六十年代其花鸟画已达到一个艺术高峰。如果说齐白石在大写意花鸟上开拓了新的境界的话，那么，无疑王雪涛在小写意花鸟的营造中确定了自己的话语。

王雪涛的画多取材于自然界中老百姓所熟悉的景物，荷花是他经常描写的题材。这幅荷花蜻蜓图，以浓淡有别的墨写就的荷叶占据二分之一的画面，一枝荷花从叶后穿出，用灵动的笔勾画出一枝绽放的荷花。荷花与荷叶相映成趣，为画面增添了荷塘景色的朦胧与宁静。一只蜻蜓好似闻香飞来，给人一种生机勃勃、妙趣天成的审美感受。

黄胄(1925-1997) 《白猫》 1981年作

设色纸本 镜心

68.5*45cm 约2.8平尺

钤印：黄胄之印、雨石居

款识：辛酉年秋，黄胄于雨石居。

黄胄先生是动物画的大家，在他一生的创作中，笔下的大型动物，如驴、马、牛、骆驼，常被赋予忠诚、正直、勇敢等人格化的审美特征，而其晚年描绘得较多的小型动物，如鸡、狗、猫，其表达，则完完全全回归到生活本身的温馨和诗意。

此幅黄胄先生所作白猫，笔墨简练。用浓墨和枯笔画出脊背线条，以此快速表现出向背动态，再依次以淡墨概括的画出猫足、爪等，而猫的身体，用非常节制的皴擦交代身体的转折与体积感，来体现白猫的洁白蓬松。而白猫周围用大面积浓墨表现出草丛树枝，将白猫衬托出来。白猫双眼如精灵般的光芒穿越时空，形态坐而欲扑，静中寓动。

潘天寿：（1897－1971）《参禅图》 8.5平尺

款识：流水汤汤，江水泱泱。参禅老衲，枯苇可航。癸亥夏仲，三门湾阿寿，河字误流字。

钤印：般若味重重（白） 绘我佛之慈容（白）

2011年《浙江四大家》，西冷印社出版社出版，2013年《华艺论》，中国美术学院出版，2016年陈佩秋题潘天寿早年人物轴签条，2021年陈振濂解说此画。